穷而后工 穷且益坚
读——从意境、笔墨、传统走向新时代的优秀画家黄叶村
（1911—1987）画作《清凉台看日出》
黄叶村先生从临摹传统作品入手，强调中国传统绘画若没有高深的笔墨功夫，意境便难以实现，所谓“点线基础不牢，意境无从谈起”。正因为先生对笔墨认识的深入，从而使先生的作品有了得心应手的笔墨表现力和特有的笔墨风格。
《清凉台看日出》一图，作于70年代初期，大约就是先生在皖南流落的时候，因头上带有“五种人”的帽子，日子过的苦不堪言。但先生在波折、困顿中“穷而后工”、“穷且益坚”，保持了中国知识分子极大的忍耐力，并以其优秀的画作寄托、表现出了内心的一种冲和与宁静的精神。
《清凉台看日出》是黄山一景，画面“左实右虚”。左侧清凉台山体表现的层次分明、草树繁茂，充分反映出了画家的笔墨特点，其点多于线，皴点渗透。大大小小的点或重如坠石，或密如飞絮，像撒豆一样地散落在山体的各处，或成树叶、或成苔草，丰茂松秀，乱中有序，成功地表现了黄山的草木华滋和无限的生韵。画面的右侧一轮红日从远处的群山中冉冉升起，朝霞淡淡的晕染了整个的天空和群山，象征先生对光明的祈盼和想往。群山深处飞掠天空的两只飞鸟，体现了画中观看日出的游客与大自然的和谐映对。同时也映衬出了画面的宁静和意境的深远。右下脚压角章“江山如此多娇”与一轮红日平衡了画面的“左实右虚”，充分历现了画面的完美。
——注：画面左侧画家落款“后父”即黄叶村先生曾用笔名。
画作收藏人 郎溪县盐业公司 李勇
二00九年四月二十三日
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